الأنماط التصميمية

السلمانيُّ ليس طرازًا تاريخيًّا، بل هو التطوّرُ المعاصرُ للعمارةِ النجدية: القراءةُ السعوديةُ الحديثةُ لهويّتِها المعمارية.

المفرداتُ هي هي: المثلثُ والمعيَّنُ المُدرَّجُ والشُّرفةُ المسنَّنة، لكنّها انتقلت من شريطٍ بعلوِّ اليدِ إلى جدارٍ كامل.

من هضبةِ نجد: جدرانٌ من الطينِ سميكةٌ تُبقي النهارَ خارجًا، وسقفٌ من جذوعِ الأثلِ والنخيلِ يُرصفُ متلاصقًا، وإفريزٌ من الجصِّ المنحوتِ يدورُ تحتَ السقفِ مثلَّثاتٍ ومعيّناتٍ مُدرَّجة.

الموادُّ كلُّها من محيطِ البيتِ نفسِه: طينٌ من الأرضِ التي حُفِرَ فيها الأساس، وجصٌّ يُحرَقُ على مقربةٍ منها، وجذوعٌ من النخيلِ الذي يُظلِّلُها. ولهذا لا يبدو البيتُ النجديُّ موضوعًا على أرضِه، بل نابتًا منها.

يُدخِلُ الروكوكو الفرنسيُّ زخرفةً انسيابيةً وألواحًا منحنيةً ولاتماثلًا رقيقًا. وتصنعُ أشكالُ الأصدافِ وأوراقُ النباتِ والزخارفُ اللولبيةُ طابعًا حميمًا زخرفيًا، فيما تتّخذُ التفاصيلُ المعماريةُ شكلًا أخفَّ وأكثرَ مرحًا من تقليدِ لويس الرابع عشر الرسمي.

تجلبُ داخلياتُ الباروك الإيطاليِّ الدراما عبرَ العمقِ والحركةِ والزخرفةِ النحتية. وتصنعُ الأشكالُ المنسابةُ والكورنيشاتُ البارزةُ وتفاصيلُ الأسقفِ الغنيةُ التشكيلِ إحساسًا قويًا بالمناسبةِ في فضاءاتِ الاستقبالِ الكبرى.

تجمعُ داخلياتُ الريجنسي الإنجليزيِّ بين التأثيرِ الكلاسيكيِّ والرقيِّ الزخرفي. وتصنعُ القوالبُ النحيلةُ والنقوشُ السطحيةُ الأنيقةُ والتشطيباتُ المتباينةُ إطارًا مصقولًا. والريجنسي مرحلةٌ ضمنَ العصرِ الجورجيِّ الأوسع، يُقدَّمُ هنا خيارًا تصميميًا مفيدًا.

تعيدُ داخلياتُ الكلاسيكيةِ الجديدةِ تفسيرَ عمارةِ اليونانِ وروما القديمتين وزخرفتِهما. ويصنعُ التماثلُ والتفاصيلُ المحزَّزةُ والقوالبُ المدروسةُ والنقشُ البارزُ الرصينُ فضاءً داخليًا متّزنًا رسميًا. وهذا التقليدُ التاريخيُّ متمايزٌ عن الكلاسيكيِّ الحديث.

لا كورنيشَ ولا ميدالية. يبقى المنحنى والحافةُ والضوءُ المخبّأُ خلفَها، وحين تُنزَعُ الزخرفةُ كلُّها لا يبقى ما يُخفي خطأً.

هذا النمطُ أصعبُ ما نصنعُه لا أسهلُه.

موغوليُّ الأصل: قوسٌ مفصَّصٌ يتكرّرُ على طولِ البهو، وشبكةُ جاليٍّ تُقطَعُ من لوحٍ واحد، وتطعيمٌ دقيقٌ يُملأُ به الحجر.

عمارةٌ تحبُّ التماثلَ وتحبُّ الصبرَ أكثر.

تجمعُ الداخلياتُ المتوسّطيةُ الإسبانيةُ بين الجصِّ الدافئِ والفتحاتِ المستديرةِ والموادِّ الطبيعية. ويصنعُ الخشبُ والتيراكوتا والمعدنُ الرصينُ إطارًا مرحّبًا ذا ملمس. وهذا اتجاهٌ تصميميٌّ واسعٌ متمايزٌ عن المجموعاتِ الكلاسيكيةِ الأوروبيةِ المزخرفة.

تستخدمُ الداخلياتُ المينيماليةُ لوحةً لونيةً محدودةً وتفاصيلَ محلولةً بعنايةٍ لصنعِ هدوءٍ بصري. وتضعُ الأسطحُ المتّصلةُ والوصلاتُ الخفيّةُ والضوءُ المضبوطُ التركيزَ على الفضاءِ والتناسبِ وجودةِ الصنعة.

هو أن يُصمَّمَ العملُ لك وحدَك: تجتمعُ فيه حِرَفُنا: الجبسُ والنقشُ والدهانُ والتذهيبُ والخشب، في لغةٍ معماريةٍ واحدةٍ لا تتكرّرُ في مشروعٍ آخر.

يبدأُ من رسمٍ على الورق، ويُعتمَدُ معك قبلَ أن يُنفَّذ. ولأنّه يُصنَعُ لمكانٍ بعينِه، فإنّ ما يصلحُ له لا يصلحُ لسواه.